• 浅谈故事化纪录片的创作 不要轻易放弃。学习成长的路上,我们长路漫漫,只因学无止境。


    经历了上个世纪八十年代后期和九十中期的纪实主义浪潮后中国纪录片开始走下坡路各种电视纪实栏收视率也开始急剧下滑。曾创下36%的收视奇迹的《纪录片编辑室》近几年已降至7%左右。 纪录万博体育手机网页版,万博体育APP,万博体育手机登陆片萎靡的病根被诊断为“缺乏故事性”。“好看”是纪录片的“核”。那么如何才能做到好看呢?这就是我们通常所说的“讲故事”。内容的真实是纪录片生存的基础表现的形象化使它与艺术接壤而故事性则是其价值体现的最佳载体缺少了故事性的纪录片是难以成功的。

    关键词纪录片故事化

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    中图分类号2468文献标识码 文章编号

    在我们日常生活里每一条小巷每一片瓦每一扇门都隐藏着故事。每一只耳朵每一张嘴每一双眼睛都传播着故事。我们对于一遍又一遍地说故事与听故事都很渴望《西游记》的故事改变版本有多种故事本身也是虚构的但是他仍一直被改编与更新也不断给予人们乐趣。纪录片与故事片一样是给人看的艺术品对故事的要求并没什么两样既然生活中故事无所不在既然故事一直是人类艺术欣赏的基本心理诉求为何一定要把它摒弃在纪录片高墙之外?其实纪录片也要讲故事只是纪录片对生活故事的处置方式有所不同罢了。

    一、纪录片的发展状况与故事化纪录片出现的必要性。

    在以前最多的纪录片创作形式还是“客观纪录式”也就是我们经常所说的“纪实拍”、“跟腚拍”。这个时期电视屏幕上也涌现了一大批优秀的电视纪录片诸如《藏北人家》、《沙与海》、《最后的山神》、《中华之门》、《女子特警队》、《德兴坊》、《壁画后面的故事》、《毛泽东》、《邓小平》等。一批富有才华的纪录片编导脱颖而出形成了风格迥异的多个创作群体纪录片的地位、作用和影响力越来越大。电视纪录片开始具有了其他任何电视节目难以替代的独特的存在价值和意义成为当代人审视现实生活的重要窗口;成为电子时代高品格的文化代表;成为电视总体制作水平的标志。

    然而由于这种“纯纪实”的创作忽视引导忽视主观作用过分强调还原“原生态”因而在经历了上个世纪八十年代后期和九十中期的纪实主义浪潮后中国纪录片开始走下坡路各种电视纪实栏收视率也开始急剧下滑。曾创下36%的收视奇迹的《纪录片编辑室》近几年已降至7%左右。尽管进入了21世纪中央电视台和万博体育手机网页版,万博体育APP,万博体育手机登陆部分省级电视台还保留着九十年代开辟的《百姓故事》、《纪录片》(后改为《见证》)、《纪录》等栏目上海和深圳电视台还开辟了纪实频道但伴随着纪实浪潮的消退纪录片的创作和纪录片栏收视率仍然逐渐走向低谷。尽管这期间独立制片人的作品和纪录片有了长足的发展但毕竟前者微乎其微后者的节目形态和质量难以保证。所以中国纪录片仍然需要理论上的驾驭、创作上的争鸣和实践中的突围。

    当下的纪录片萎靡的病根被诊断为“缺乏故事性”。曾经中国纪录片一时间个性解放

    受“为真实而真实”的创作思维的影响很多纪录片流于简单的流程化甚至矫枉过正为无解说、无情节让人看得莫名其妙。纪录片是一种纪实性与艺术性结合的再现艺术。内容的真实是纪录片生存的基础表现的形象化使它与艺术接壤而故事性则是其价值体现的最佳载体缺少了故事性的纪录片是难以成功的。

    故事本身是中世纪的产物但是千年之后其实在现代文明社会中正如本雅明所担心的那样人们讲故事的能力正在日渐退化成为人类进化历程中被遗失的本能。电视这一现代化电子媒介更是如此在一定程度上弱化了情节的铺陈。“寓教于乐”这个看上去司空见惯的词汇现在并没有完全失去它应有的意义。

    二、怎样讲好故事化纪录片中的故事

    (一)捕捉细节

    细节也是纪录片故事化的重要组成部分有细节的地方往往是最出“故事” 的地方。细节作为情节的一部分也直接参与故事换句话说细节是被“放大了”的小故事纪录片留给人印象最深的往往是一个个真实感人的细节。日本获国际大奖的《小鸭子》里编导在公园内野鸭成长迁移的过程中捕捉了这群野鸭中最小最弱的一只并用两个细节扣住观众心弦一是当鸭群纷纷离开池塘只剩最后一只最小的不能飞它几次想条跳过最后一个石阶却一次一次总是失败它并不灰心再跳再跳……直至跳了十几次才成功。这个细节在展示过程中观众绷紧了神经心也随着小鸭子的起跳而跳动。第二个细节是当鸭群长大欲离开皇家公园时所有的小鸭均挥舞着翅膀直冲云霄惟独那只最小的鸭子试飞了一次又一次毫不气馁的小鸭直至第八次才稳稳地升空与伙伴们会合。这一细节是鸭子故事的终结也给了观众巨大的心灵冲击与感情洗礼。如同其它优秀艺术品一样一部纪录片留在人们记忆力的是细节细节是故事性最饱满的体现。

    从叙事方式上说纪录片往往显得太拘谨重视抽象内涵忽视形象的可感性和细节的丰富性凸现出寓言化特征。它讲述故事是为了说明抽象主题而不是为了人物的生动丰满。在这一点上纪录片的故事性还过于孱弱远远承载不起浓重的文化内涵。如有些纪录片为了追求宏大气势或文化品位时间拉得很长结构甚是雄伟但解读起来空空荡荡。究其原因不是不专业而是场面东西多生活细节少没有故事性。

    (二)强化故事性

    纪录片是供人们观赏的艺术品“好看”是纪录片的“核”。那么如何才能做到好看呢?这就是我们通常所说的“讲故事”。那么故事又是从何而来的呢?我认为故事是由矛盾构成的。我们在选材或者拍摄的时候首先要看所拍摄的题材中有没有矛盾能不能形成矛盾创作中是否拍到矛盾或有故事化因素的情节细节。作者还要在后期的剪辑中不妨使用设置悬念、人物铺垫、交叉叙事、加快节奏等故事片创作手法以加强纪录片的故事化创作。在真实纪录的基础上纪录片故事的叙事方式与故事片并没有多大区别如悬念、细节、铺垫、重复、高潮等这不仅是故事片的专利也可以在纪录片中派上用场。一般说来打击犯罪纪录片的收视率会高于普通纪录片如《中华之剑》、《潜伏行动》曾经引起收视冲击波画面故事中的未知元素构成了视觉的悬念。

    纪录片故事化创作有这样几种不同形态

    ⑴画面语言直接叙述故事。

    ⑵对画面进行故事化剪辑

    ⑶讲述故事兼有画面接应

    ⑷话筒采访故事配上相应的画面

    ⑸解说词直接叙述故事

    在纪录片的创作中我们不管使用上述哪一种创作形式纪录片都不应该是严肃的政治论文和哲学讲义它应该是供人们观赏沟通的艺术品。而艺术品的主要价值就是好看。事实上我们今天看到的纪录片中已经大大加强了节故事性。象长纪录片《毛毛告状》、《伴》等不仅片中有故事、矛盾还有人物冲突。第四届《中华荟萃》纪录片奖中获得一等奖的《草台帮的头家》《简洁人生》、《马明山的故事》等节目都是故事性强、可视性强的作品。去年获得中国纪录片大奖的《陈小梅进城》、《纸殇》、《阮奶奶征婚》等更是纪录片故事化的典范。

    (三)结构故事

    一部纪录片叙事是否成功是否能准确地表达作者意图很好地吸引观众很大程度上取决于讲故事的方式也就是结构的问题。结构是叙事最直接、最重要的具体化形式。

    纪录片的结构有两个层次的意思一是整体布局对整体形式的把握使作品层次分明结构完整具有节奏感。一是内部构造对影片中各部分的构成和转换的把握使作品上下贯通过渡自然。

    纪录片的结构形式较之故事片有更大的自由度和随意性。因为它不受故事情节和人物性格发展逻辑的限制也没有任何脚本可循而是仰赖生活本身的逻辑自然天成这一特点为纪录片作者提供了发挥创造力的更大可能同时也对纪录片的结构提出了更高的要求。如果没有一个新颖独特的结构形式只是平铺直叙地堆砌材料或漫无的从一个议题到另一个议题就不可能有力地表达主题和思想也就不可能吸引观众。

    有人曾经说过这样的话"形式的探求是最富有创造性的劳动不仅踩着别人的脚印走不行既使踩着自己的脚印走是行不得的。"电视作品反映题材的丰富性和复杂性创作个体的不同个性风格以及电视观众对作品欣赏风味不断变化都要求电视作品的结构形成的多样化而对一个题材我们怎样选择什么样的叙事方法必须得认真考虑清楚的。

    结构形式是电视创作中最活跃的成份对于同类的题材不同的作者可以用完全不同的结构形式来表现。结构的固定格式虽没有当还是有一些创作规律的。所以有必要了解结构的基本要求掌握结构的基本方法。一般来说纪录片没有一个完整的故事情节作为结构框架经常要把一些不完整的片断甚至是零碎的材料组织在一起。这就更需要有一个清晰、完整的结构形态使人对这些片断材料间的关系有一个总体的把握。严谨它要求电视作品结构要严密精巧、工整。条理要清晰层次要分明主次要得当切忌杂乱无章颠三倒四这会使观众不知所云。

    结构的严谨首先要重视思维逻辑的严谨要对影片内容发展趋向有明确的认识这样才能使详略不同的材料在结构中被放在适当的位置上做到组织严密、无懈可击。但是在纪录片中对于许多以人、社会、生活为反映对象的题材自然真实远比严谨要重要。因为真实的生活现象不可能那么有条不紊工工整整。硬把它条理化、逻辑化有时反而会失掉真实感。

    参考文献

    1世界纪录片频道网站

    2高鑫 《电视纪实作品创作》(北京广播学院出版社2000年)

    3何苏六 《纪录片创作》(中国传媒大学出版社 2005)




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